游戏技巧与策略 演唱会音响系统想象大揭秘！
流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响不雅众席的音响系统，主如果将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。
单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各建树一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是想象给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)抚玩的，因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局惟有坐在“天子位”的一东谈主鄙俗受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相通。
但时于当天也莫得更好的处理决策，缓缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特点。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众都处在眼看现场献技、耳听家用音响的方式中。 1. 时局的采纳 在音乐演唱会中，影响音质的环节身分是时局，是以，时局的采纳是演唱会筹备责任中紧迫的一环。符合音乐演唱会的时局要求是： (1)低混响、低回声和低共识 回声大的室内时局如体育馆等不符合举办音乐演唱会，因为回声大和共识大的时局令声息污染，音乐档次感和定位不显明，歌声廓清度不及，乐器演奏了了度不够，听众会以为演唱会吵闹。历程声学处理的音乐厅和演奏厅也不符合，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队献技用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、普及音色或营造厅堂空间感。 (2)低噪声 音乐演唱会最大的噪声源是不雅众温雅的喝彩声，或是过大的现场音响声，要肃穆将演唱会的音响形成的噪声滋扰贬抑在55dB(A)以内。采纳献技时局时也要肃穆场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。 其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的献技场所，当跳舞员向上时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节拍感及廓清度。 此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，音乐演唱会也要求干净的电源和零丁干净的地线以减低电噪声的滋扰。
2. 音响系统布局 音乐演唱会多要求两厢式的献技布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队扮演的地点，是配景和视觉艺术的安置点，是献技时不雅众防备的地点。 音乐演唱会音响主要有两大系统: 一是不雅众席音响系统; 二是台上乐队和歌手的音响回输系统。 音响回输系统主如果将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经搀和后回输给个东谈主以达到相互监听、同步和把捏现场脑怒之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的零丁系统。音响竖立是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员都能廓清听见我方过甚他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手都有一都回输，最好是用耳机; 或者抛弃一只微型音箱，越围聚乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，好多音响想象师都会在歌手来往边界内安放多只返送音箱，回输调音员要字据歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少滋扰和噪声。比年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的冲破与矛盾。 不雅众席的音响系统主如果将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。 单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各建树一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是想象给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)抚玩的; 因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局惟有坐在“天子位”的一东谈主鄙俗受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相通。但时于当天也莫得更好的处理决策，缓缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台音乐演唱会的音响特点。因此，泰半个世纪以来在音乐演唱会中，不雅众都处在眼看现场献技、耳听家用音响的方式中。 三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱都是单声谈重现，也有音响想象师特为立体声而想象音箱布局，在台口傍边各安置一组音箱，师法家用音响的2通谈立体声布局。
3. 音响功能与献技要求 任何需要音响的献技都有音响想象。音乐演唱会的音响想象环节任务是蓄意音响的献技功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器诳骗音响竖立和技巧制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能都有它们的献技上的技巧要乞降必须要达到的条目。 音乐演唱会献技的技巧要求是： (1)音量最高105dB～110dB ±3dB。 (2)频宽50Hz～16kH。 (3)音色 音乐演唱会的音色需如果： a.廓清的档次和定位 这是指乐器声量的大小与前后、傍边的位置感。 b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感 在献技时局所说的亲密感(距离感)便是直达声与第一反射声的早期延长的效应，早期延长愈短，时局的亲密感愈好。音乐演唱会是电声制作，如献技时局亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的驾驭效应(proximityeffect)是很到音乐讴歌时使用的技巧，用以普及歌声的亲密度。 音乐举座上着重高、中、低频的平衡，字据音乐种类赞助，如抒怀类除了着重歌声的亲密感，也要着重伴奏音乐的情切度(低频效应)。在赞助系统时可十分在100Hz频率以“山岭”型平衡加上3dB～6dB，以普及系统的情切度，这一平衡手段可在个别乐器上尝试使用。 c.空间感 音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体当前时局上，而是要体当前音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子技巧制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不相通。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种收尾嗅觉云尔。 d. 隐秘边界 音响隐秘边界的要求是：每一位现场不雅众都保持在合并音量、合并频宽、合并音色和合并空间收尾的条目下抚玩献技。 岂论是乐队献技已经个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号都是经收尾器之后平直输入混音台。有个别音响想象师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的信得过电吉他的电声收尾。
所有这个词台上演吹打器的平直输出信号或是传声器信号都从台上传送到分线箱后一分为二。一都接驳到返送调音台，另一都接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和搀和后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和搀和后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。 比年来，对音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了稳妥这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的滋扰，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助摈弃安放在乐器间的传声器的相互滋扰，从而普及演唱的举座廓清度及器乐的了了度。
4. 调音师的要求 音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，起始去赞助演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器区别、音乐布局、每节每段的音效应用都需要达到应用自由的意境。 能将歌曲、器乐在唱片灌音时的特点原正本腹地历程不雅众席的音响系统，重当前不雅众的耳中，这是音乐演唱会音响想象的理念念策动